LONDON — På uppsättningen av filma ”Bikeråkarna”, kostymdesigner Erin Benach satte alla besättningsmedlemmar, deras söner och döttrar, såväl som studenter från University of Cincinnati i arbete med att tillverka kläder.
”De kom till min garderob och jag sa till dem att de [had to] göra en väst. Vi hade det här enorma C-formade bordet, så de skulle ta några denimnågra lappar, smycken och läder Whangs att börja piska in den. De kunde inte gå utan att tjäna fem om dagen, alla var tvungna att”, sa hon i en intervju.
Handlingen av filma centrerar kring en mellanvästern motorcykelklubb, vandalerna, när de navigerar och blir större än bara en grupp lokala utstötta och väljer om de vill offra sina personliga liv och lojalitet till klubben.
Filmen är baserad på fotoboken av Danny Lyon, som gick med i Outlaws Motorcycle Club i slutet av sextiotalet och dokumenterade medlemmarnas liv. Författaren spelas av Mike Faist som en del av en A-lista med Austin Butler, Jodie Comer, Tom Hardy och Michael Shannon.
Benach använde Lyons bok som en referenspunkt för att sätta upp scenerna och få en sammanfattning av vad karaktärerna skulle ha burit i verkligheten, men det fanns mycket forskning att göra för att fylla i tomrummen, inklusive ”silhuetten av byxorna , deras jeans och skor, saker som inte fångas [very well] i boken, sa hon.
Benach vände sig också till boken ”Porträtt av amerikanska cyklister” och en artikel i tidningen Life om Hells Angels Motorcycle Club.
Eftersom många av symbolerna och språket som förknippas med Outlaws Motorcycle Club är upphovsrättsskyddade, var hon tvungen att skapa sin egen tolkning för filmen. Benach köpte jackorna från vintagemarknader, onlinebutiker och gjorde till och med nya. Hon använde märken som Levi’s, Lee, Runabout Goods och Schott NYC.
Hon gjorde två denim och läder jackor med siffran 13 på fickan, ett långfinger vid axeln, en skallig örn med den amerikanska flaggan på fickan och en dödskalle på ficklocket. Den ena var för Butler och den andra var för hans stuntdubbel.
”Vi studerade i grunden plåstren och energin i det. Många saker handlade bara om anarki och motkultur. En av mina favoriter [findings] var att ondska stavat baklänges är live”, sa hon.
Varje plagg, från läderjackor och jeansjeans till T-shirts, gick igenom en rigorös process för att se väderbitna ut. De färgades i en grön och blå nyans, centrifugerades i torktumlaren och grovslipades sedan med sandpapper. Därefter spraymålades de med vägdamm. Sedan, för det sista lagret, hade de målat lera på dem.
Mycket av fokus ligger på sextiotalet, men femtiotalet spelar också en roll, särskilt för Hardys karaktär, som är betydligt äldre.
Hans siluett är annorlunda och hämtar sina signaler från Marlon Brando i ”The Wild One” med de supersydda läderjackorna. ”Vi ville att han skulle ha en koppling till historien och att allt skulle träffa hans midja på en viss plats,” sa Benach.
Färg var en viktig faktor och kostymdesigner fann sig fäst vid vissa nyanser i synnerhet.
Benach satte Hardy i en röd, knappad skjorta efter att ha sett en referensbild som fastnade hos henne. För Comer såg hon för sig färgen lila efter att ha läst en del av manuset där karaktären går in i ett vattenhål som kallas Stop Light Bar.
”Det lila är så annorlunda och feminint än alla cyklister runt omkring. Hon klev in i denna subkultur, men hon tog inte bara på sig den och förändrade sig själv för att bli en av dem. Hon behöll vem hon var, säger hon.
Benach lutade sig kraftigt mot stickat för att karaktären skulle ge henne ”mjukhet”, men höll det ändå rent med en stram siluett.
Hur Comers karaktär klär sig är centralt för att beteckna den tidsperiod som filmen utspelar sig i, enligt Benach. Däremot, ”med bikergäng kan du inte nödvändigtvis säga vilken tidsperiod de befinner sig i eftersom [their style] är så tidlös med läder och jeans, sa hon.